742.大师！（1 / 2）
周方远看着站在面前的斯皮尔伯格，可以看得出来，此人就和无数人对他做出的评价一样，是一个不太修边幅的、也不太喜欢参加各种活动的人，但他今天还是来了，邀请他来的，正是卡梅隆。老实说，周方远是真的喜欢斯皮尔伯格的电影，在他看来，斯皮尔伯格无疑比卡梅隆更会讲故事。
当然不是说卡梅隆就不会讲故事，而是怎么说呢，就好像是考试，如果划分出“讲故事”和“大场面”两门课程，并且各自满分都是150分的话，那么卡梅隆估计在大场面上能拿满分，讲故事，怕是就只有140分了；而斯皮尔伯格相反，讲故事是满分，大场面略有欠缺，140分。两人的水平是旗鼓相当的，都站在了世界最顶尖导演的位置上，只是两人的侧重点不太一样。
卡梅隆更喜欢大场面，更喜欢花钱，更喜欢给人以视觉的享受。在视觉享受的同时，加入一些内涵的、深刻的东西，提升电影的档次。斯皮尔伯格则相反，斯皮尔伯格看上去更愿意讲故事，大场面当然也有，但只是故事的配菜而已。
总之，两位导演各有擅场，不能说哪一位就一定比另一位强。
只不过作为后来人的周方远有些遗憾，在他重生的那些年，卡梅隆依旧强势，老皮则开始被人质疑年老力衰。
还好《玩家一号》上映后，其展现的奇观，确实是让人大开眼界，老牌导演斯皮尔伯格成功为自己扳回了一城，证明自己依然宝刀不老。
尤其是重生前的那几年，与斯皮尔伯格齐名的好莱坞四大天王导演中的另外三个马丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆、乔治·卢卡斯要么已退出江湖，要么出片率奇低，尤其卡梅隆的《阿凡达》，简直让人等的想掐死他。只有斯皮尔伯格还保持着近乎一年一部作品的节奏，勤奋的令人发指。尽管诸如《吹梦巨人》《间谍之前》《战马》等电影确实是没那么激动人心，但他还是将丹尼尔·戴-刘易斯、马克·里朗斯送上了奥斯卡的颁奖台，实力依旧不容小视。
尤其是那个年代的好莱坞，漫威与dc掀起的动漫片依旧在蔓延，新一代大导已经变成了克里斯多夫·诺兰、丹尼斯·维伦纽瓦、保罗·托马斯·安德森、达米恩·查泽雷等人，但他们确实是还没有彻底完成接班。斯皮尔伯格，好莱坞依旧需要他，《玩家一号》就再次展现了他一流的商业掌控力。
斯蒂芬·斯皮尔伯格，犹太裔米国导演。
他1946年生于俄亥俄洲的辛辛纳提，自小就热爱电影艺术。四岁就用家里的8毫米摄影机拍摄周围的生活。16岁时，初步具备电影思想与实践能力的斯皮尔伯格拍摄了第一部标准长度的影片《票房，还在全世界掀起了恐龙热潮。但是随着时间的流逝，人们发现，这部电影成功的原因不仅仅是开创性的数字技术奇观，同时也深入探讨了科学如果不加以控制，会带来什么样的灾难后果的宏大主题。当初是标准的商业片，结果后人发生其中蕴含了极大的艺术价值。在观看这些电影时往往沉醉于片中那些离奇的情节和充满想象力的神奇画面，看完电影以后我们又会惊叹，在斯皮尔伯格头脑终居然能够蕴藏如此丰富的想象力。
早年间，能够创造出《第三类接触》《et》这样的影片，在于斯皮尔伯格对于天空和宇宙的兴趣由来已久。他的父亲是一名爱好广泛的计算机工程师，在斯皮尔伯格4岁的时候，父亲在睡梦中将他叫醒，带着他到一片草地上观看流星雨。从那次经历开始，幼年的斯皮尔伯格对宇宙、对外星生命产生了浓厚的兴趣。人类对于外星生命的探索从来都是引人注目的，因此好莱坞电影中也不断的出现各种外形星形象。而且，在斯皮尔伯格的科幻片中，外星生命往往并不可怕，而是充满了童趣与可爱，温暖而且令人神往。
与这些可爱的外星生物相伴的，斯皮尔伯格电影中另一类充满想象力的形象，怪兽。与善良地外星人不同的是，这些怪兽则往往是可怕而凶残的角色。不论是《大白鲨》中吃人的巨鲨还是《侏罗纪公园》中凶残的恐龙，都在影片中扮演着人类敌人的角色。斯皮尔伯格电影中的怪兽往往扮演着恐怖杀手的角色，而影片中，人类主角需要经过刺刀见红的顽强搏斗，才能最终战胜怪兽，保住性命。据说《大白鲨》公映之后，被吓坏的米国人多年不敢去海边游泳，米国的旅游业也因此损失惨重。
同外星人一样，斯皮尔伯格电影中的怪兽同样是充满想象力的，从某种意义上说，它更象是斯皮尔伯格童年时代的一场恶梦。斯皮尔伯格在回忆他童年时代时，曾经提及过一部由迪斯尼公司出品的著名动画影片，《白雪公主》。这部迪斯尼动画片一直被认为是美妙、愉快没有恐怖内容的少儿经典，但斯皮尔伯格回忆说，他8岁看这部动画片时，片中巫婆的出现使他彻底堕入不可抑止的神经质般的恐惧之中。斯皮尔伯格这种胆小鬼似的表现恰恰说明，他从幼年时期就开始显示出对于周围世界的极端敏感。而这种对生活的敏感一旦转化成在艺术创作中的敏感，就必然会在作品中显现出非凡的创造力和感染力。
对比善良的外星生命，我们会发现一个有趣的现象，斯皮尔伯格电影中凶残的怪兽往往是地球上存在或者曾经存在的生命。从这一点可以看出，他的电影中的怪兽不仅仅是一场孩子般恶梦，同时还隐含着斯皮尔伯格对于人类面临的危险处境的忧虑和反思。如果我们将怪兽的范围无限扩大的话，《辛德勒名单》中疯狂屠杀犹太人的德国何尝不是比大白鲨和恐龙更加残暴的怪兽呢？
从年间，斯皮尔伯格同乔治·卢卡斯合作拍摄三部《印第安纳琼斯》系列电影，这三部电影也被认为是斯皮尔伯格商业片色彩最浓的电影。神秘的宝物、惊心动魄的历险和浓郁的异国风情使得《印第安纳琼斯系列》成为了天方夜谈似的童话，在那些或玄妙、或瑰丽、或阴毒、或神秘的场景中。可以看出来，斯皮尔伯格的历险片中同样蕴含着孩子般的奇妙幻想。少年斯皮尔伯格关于探险的幻想很多时候是那些关于精灵鬼怪层出不穷的念头，这些念头又往往带有恶作剧的性质。